大氣的多層吊燈，莊重典雅的三角、四角、六角宮燈，多彩多姿的壁燈、子母燈……一盞盞宮燈獨具匠心、精致秀雅，華貴大氣，無不透露著古色古香的別樣風情。這些宮燈全部出自運河社區宮燈巧匠汪筱文之手。畢生致力于傳承燈彩技藝的他，也是蘇州第二代燈彩創始人，2008年6月蘇州燈彩被列入國家級“非遺”擴展名錄，汪筱文也成為燈彩的非遺傳承人。目前，他的女兒也跟著他學習這門傳統的制燈技藝。

 

燈彩制作涉及很多方面　　出師需要十年時間

　　昨天，記者來到汪筱文位于山塘街的工作室，此時汪老正在制作一盞宮燈。出生于1945年的汪老今年已經70歲，雖然上了年紀，但耳不聾眼不花，直至今日還堅持親手制作各種燈彩。

　　說起學燈彩的經歷，汪筱文謙虛地說：“沒什么特別，當初也就是為了糊口。”

　　起初從一些簡單的荷花燈、兔子燈做起，能力見長后汪筱文與師傅共同制作燈彩，直至自己獨立制作燈彩，再后來汪筱文又向著名制燈老藝人呂泉福、楊錦昌、章仲甫請教制燈技巧。

　　采訪中，汪筱文深有感觸地告訴記者：“燈彩這門手藝不簡單，涉及剪紙、繪畫、裱糊及扎架等多項內容，前前后后花了大概十年時間，才能算是學到了這門本事。”

 

首創“絹衣泥人”動態燈彩　展覽一小時賣出上萬張門票

　　1965年國慶節，汪筱文的作品在蘇州拙政園舉辦的首屆“蘇州燈會”上首次亮相，受到廣泛贊揚。1972年至1979年間，汪筱文制作的“龍船燈”、“五谷豐收燈”等又轟動一時。

　　20世紀80年代，汪筱文擔任蘇州民間工藝廠蘇燈車間主任，當時的他感覺燈彩發展到了一個瓶頸階段，必須創新才能進入新的階段。那時他整日苦思冥想，無意中看到走馬燈里的泥人，汪筱文立馬想到了一個主意，那就是在燈彩里的泥人身上下點功夫。

　　“那時候我心里一直在琢磨，能讓這個泥人動起來豈不很有意思。”汪筱文告訴記者，之后他積極研發，在這個泥人身上做文章，首創了“絹衣泥人”動態人物組合景燈彩，成為第二代蘇州燈彩創始人。記者看到，絹衣泥人男性一般設計在175到185厘米，女性一般設計在165到170厘米，按照眼睛每分鐘動30次，手每分鐘動36次，身體每分鐘動30次的頻率，讓絹衣泥人動起來。

　　關于頻率，汪筱文前后嘗試了無數次。“太快看得眼花，太慢又沒節奏，反復嘗試上百次終于確定現在這個頻率。”汪筱文告訴記者，1984年“絹衣泥人”在拙政園展出，一個小時買了上萬張門票，很多人專門從無錫、上海、南京等地趕來。

 

70歲燈彩師傅至今不停歇　每天能親手制做2盞燈彩

　　之后，汪筱文將傳統的手工工藝與電動裝置巧妙結合，又創作了“龍船燈”，插上電源，人物活動起來，有的劃槳、有的敲鑼、有的打鼓，逼真好玩。汪筱文隨后又制作了很多裝有電動裝置的燈彩，如“七品芝麻官”、“張生跳粉墻”，這些都是第二代蘇燈，在國內外展出60余次。

　　1987年，汪筱文與廣州市東方樂園聯合開發了《古燈奇觀》大型游樂項目，他設計制作的大型、巨型動態人物組合景燈彩，將傳統的燈彩藝術與現代舞臺技巧巧妙結合，創作了“孫悟空”、“八仙過海”等28組電動人物燈。其中“八仙過海”為巨型動態人物燈組，全長14.5米，高4.5米，深3.5米，人物表演活靈活現。當時，身為中央領導的薄一波參觀后也贊嘆不已，親筆揮毫題了“江南燈彩好，蘇州燈王妙”十個大字，贊美蘇州燈彩，贊揚制燈藝人。而這個項目，從1987年至1991年整整花了4年時間才圓滿完成。

　　至今，汪筱文還堅持親手制作燈彩，正常大小的一天能做3個，而特制的則相對復雜。記者看到，最小的燈彩可以直接托在手掌上，直徑僅4厘米，高僅6厘米；而最大的燈彩，則是它的幾十倍，直徑1.6米，高度1.74米，汪筱文告訴記者這些特制的燈彩制作起來更加耗時。

 

女兒從小耳濡目染　跟父親學習制作燈彩

　　記者在采訪中發現，不少蘇州民間技藝，由于出師時間長，學習過程枯燥乏味，鮮有人愿意學習，汪筱文對此也有些擔心。幸好，汪筱文的女兒汪麗秋也很喜歡這門手藝，跟著父親制作燈彩也有幾十年的時間。汪麗秋告訴記者：“從小就看著父親制作燈彩，耳濡目染就喜歡上了這門手藝，在我的童年記憶里，很多都是與燈彩息息相關的。”

　　1983年，剛上初中的汪麗秋并不像其他孩子一樣只顧著玩耍，她非常安靜有耐心，汪筱文這樣評價自己的女兒：“學燈彩是寂寞的，更需要耐心，那時候我就感覺這孩子能干這行。”隨后，汪麗秋便跟著父親學習燈彩制作，前后花了10年功夫終于出師。

　　1998年是汪麗秋最迷茫的一年，那年廠子生意不好，日子越來越難。曾有那么一瞬間，汪麗秋想過放棄，她告訴記者：“日子太難了，但是我想既然做了，就應該堅持下去。后來，我也征求過父親的意見，父親堅決不同意我放棄，他覺得做燈彩要天賦，這個我有，我不應該辜負這個天賦。”汪麗秋正是在父親的堅持和鼓勵下，最終才沒有放棄，一直堅持了下來。

 

父女通力合作　復原失傳已久的“亭臺樓閣”燈

　　后來，父女二人在合作中更是創作了不少精品。2012年，汪筱文和女兒汪麗秋一起攜手，終于將失傳已久的“亭臺樓閣”燈完全恢復了出來。

　　記者了解到，“亭臺樓閣”燈早在宋代就有，過去這燈有一萬個空隙，所以又叫萬眼羅燈，那時萬眼羅燈年年都要進貢給皇帝觀賞。而因為種種原因，這種技藝失傳已久，市場上很多萬眼羅燈其實只要七千多個眼，所以復原萬眼羅燈是汪筱文幾十年的心愿。

　　汪筱文和女兒汪麗秋為了復原這盞“亭臺樓閣”燈，前前后后花了四個半月的時間，而這次制燈的“主打”是女兒，汪筱文笑著告訴記者：“我年紀大了，眼神、體力都有些跟不上，以后也要女兒繼承，所以這次我為她打打下手。”

　　而汪筱文和女兒汪麗秋不滿于現有的成績，二人通力合作繼續鉆研，花費半年時間制作完成了一盞有兩萬只眼的“亭臺樓閣”燈。在山塘街汪筱文的工作室，記者看到了這盞燈，它高174厘米，直徑160厘米，這盞燈“眼”的數量創造了“亭臺樓閣”燈的新紀錄。

　　如今，蘇州民間工藝廠已停產，而制作燈彩的藝人多年事已高，汪式父女希望找到更多的傳承人。